Трудный сезон 1888-го

• 

Подробности

Категория: Культура

Опубликовано 26.02.2021 10:44

Просмотров: 431

В роли ГамлетаК началу 1880-х годов симферопольский театр пользовался большой популярностью у горожан. В одном из официальных документов за 1882 год за подписью Таврического губернатора отмечалось, что его представления имеют несомненное влияние на население и «при надлежащем их направлении могут служить целям государственным… подъёму нравственных начал в народе…».

С 1988 года театр перешёл в непосредственное ведение дворянства и «на средства дворянства был реконструирован… снабжён новой мебелью, над подъездом сделан чугунный навес». С этого времени он стал именоваться «Дворянским». Необходимо заметить, что сезон для него был не самым удачным, труппа оказалась не на высоте, зрительный зал зачастую пустовал. Для поправки дел был приглашён известный русский провинциальный актёр Митрофан Иванов-Козельский.

Актёр В. Давыдов в книге «Рассказ о прошлом» вспоминал: «Иванов-Козельский имел бешеный успех. Поклонниц у него было без числа. Некрасивый, он под гримом превращался в красавца и чаровал своим бархатистым голосом… Он много трудился, внимательно присматривался к хорошим образцам, изучал Шекспира… У него был симпатичный тёплый русский талант…».

М. Иванов-КозельскийПриезд Митрофана Трофимовича поправлял дела антреприз, обеспечивал полные сборы. Южные гастроли в биографии актёра упомянуты вскользь, о крымских вообще нет ни строчки, между тем для Симферополя конца XIX века спектакли с участием талантливого артиста стали значительным событием.

Для дебюта на симферопольской сцене Иванов-Козельский выбрал драму В. Лангаммера (Аркадьева) «От судьбы не уйдёшь», в которой играл Артамонова — человека, брошенного женой и сбившегося с истинного пути, едва не ставшего убийцей. Это была одна из тех работ, которые свидетельствовали о блестящем умении Иванова-Козельского перевоплощаться в образ. Роль Артамонова, тематически близкая актёру, была разработана великолепно: переходы, жесты, интонации, немые сцены были глубоко продуманы и прочно зафиксированы. По мнению симферопольских театралов, «образ несчастного узника был воспроизведён артистом с тончайшей отделкой деталей».

«Конечно, по од-ной пьесе сложно судить о силе и величине такого таланта, как Козельский, — писал 16 февраля 1888 года корреспондент газеты «Крымский вестник», — но уже теперь можно отметить в высшей степени художественную простоту его игры, обдуманность в каждом жесте, в каждом слове. Видимо, Иванов-Козельский обдумывает каждую свою роль до самых мелочей и в то же время старается всегда быть оригинальным и самобытным…».

В Симферополе Митрофан Трофимович работал вместе с труппой Данилович, не отличавшейся высоким артистическим мастерством, поэтому об ансамбле не могло быть и речи. И все-таки благодаря Иванову-Козельскому на сцене театра шли «Горе от ума» А. Грибоедова, «Ревизор» Н. Гоголя, «Каширская старина» Д. Аверкиева, пьесы А. Островского… Всего симферопольская публика посмотрела пятнадцать постановок с его участием.

Франц Моор в исполнении актёра приобрёл особую краскуКритики отмечали, что М. Иванову-Козельскому свойственен подлинный трагизм в бытовых ролях, но одновременно герои трагедий оказывались у него обыкновенными, рядовыми людьми. Здесь нет противоречия, это двухстороннее освещение трагизма и обыденной жизни. Актёр любил доверчивых, искренних персонажей, которые, столкнувшись со злом и ложью, переживают крушение иллюзий и надежд. Его природные данные, как писали современники, способствовали успеху в ролях героев страдающих, не способных победить зло.

19 октября Иванов-Козельский предстал перед симферопольцами в одной из любимых ролей — Краснова в драме А. Островского «Грех да беда на кого не живёт». В этом образе талантливый актёр почувствовал общественное звучание. В его исполнении Краснов — жертва сословного неравенства, поэтому обречён на муки. С особенной силой звучал монолог: «Другой денег себе хочет, знати, а мне ничего не надо, мне только, чтоб она меня любила…». Спустя два дня, 21 октября, газета «Крымский вестник» откликнулась публикацией: «Героем вечера был, как и следовало ожидать, Иванов-Козельский. Недурны были и г-жа Микульская, и г-жа Аграмова, г-н Ростовцев».

Иванов-Ко-зельский прославился на всю Россию исполнением роли Андрея Белугина в комедии А. Островского и Н. Соловьёва «Женитьба Белугина». Он рисовал своего героя беззаветно любящим человеком, искренним и мягким, и тем невыносимее Белугину было узнать о предательстве жены. В исполнении Митрофана Трофимовича он воспринимался зрителями почти «положительно прекрасным человеком».

Образ Артамонова произвёл большое впечатление на симферопольских зрителейВ большой статье, посвящённой симферопольским гастролям Иванова-Козельского, подчёркивалось: «…Пустовавший театр переполнялся до краёв, и в отношении публики к нему произошла перемена: театр был включён в общественный интерес… Игра актёра отличалась строгой обдуманностью, простотой, естественностью и совершенным отсутствием рутинных приёмов, т. е. всеми качествами, характерными истинному дарованию. Игра г-на Иванова-Козельского производит сильное, часто потрясающее впечатление, она переносит зрителей в действительную жизнь… заставляет чувствовать переживаемое актёром и отношение к нему со стороны иных действующих лиц пьесы. Так, Франц Моор, выродок человечества, приобретает особую краску, показывающую, что изображённое лицо есть именно «продукт природы» данной системы воспитания — выработавших в нём злость, так, Белугин — не только смешной купчик, каким принято его изображать на провинциальных сценах, но и в то же время человек и при том симпатичный, душевный, который в конце концов не может не вызвать к себе любви своей жены, жёлчный, полный сарказма и иронии Чацкий, уживается в исполнении Иванова-Козельского с Чацким-любовником…».

М. Иванов-Козельский дал в Симферополе и несколько благотворительных спектаклей. В Крымском госархиве сохранился документ, в котором говорится, что «артист Иванов-Козельский заявил желание дать спектакль, от которого часть сбора предназначается на увеличение средств по оплате за уроки рисования преподавателю этого искусства в симферопольской женской гимназии и остальной — в пользу детского приюта графини Адлерберг».

В Симферополе Иванов-Козельский работал до ноября 1888 года, в свой прощальный бенефис он сыграл заглавную роль в «Нарциссе» Брахфоиля, далеко не лучшую в репертуаре, тем не менее публика принимала очень тепло, и его гастроли надолго остались в памяти симферопольских театралов.

Людмила КАСЬЯНЕНКО